链接过去与未来的力量,它还值得一看

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链接过去与未来的力量,它还值得一看

首先,我个人对杨幂和霍建华老师无感,所以不吹不黑,中立自持,先摆明立场,以防粉丝。

看预告片的时候,我是很期待的,但后来看到豆瓣评分开盘就4.8分,我打了退堂鼓。不过最近豆瓣评分的公信力也是备受争议,所以最后我决定亲测影片,看看到底是影片真烂,还是豆瓣真黑。

《逆时营救》它讲述的是平行时空,但如何把这个平行时空的概念玩好,这确实需要一个良好的剧本来支撑,其实平行时空也不算多超前的概念。剧中杨幂饰演夏天,她是物理研究所的高级研究员。
  而她与研究所所长共同研究出可使生物体穿越虫洞进行时间旅行的技术,正当研究有了突破性进展时,杨幂的儿子豆豆却被神秘绑匪崔琥绑架,她为了挽救豆豆的生命,冒险用未完成的粒子技术返回1小时50分钟前…杨幂在剧中和霍建华是死敌,并且两人在剧中都被黑化。
         在剧情中,杨幂一人饰三角。这是对杨幂的演技一大挑战,那么再次与霍建华对手戏,他们两人之间已经有了小默契了,但是他们的动作戏在我看来还是有一丝僵硬。
           温文尔雅的霍建华则一改往日银幕印象,饰演起大反派绑匪,目露凶光、透着层层杀气的眼神令人胆战心惊。我觉得霍建华这次的表演很突破,尤其是废校的眼神特写,妥妥的眼神杀”。
          《逆时营救》算是开了一个好头,无论是刚开始那颇为高大上的科幻场景设定,还是整部电影里注入的终极科幻思考。影片的动作戏也值得一提,成龙监制给这部影片的动作戏提供了诸多亮点,带来视觉上的快感,酣畅淋漓,干净利落,丝毫不拖沓。

我是个没名气的小编剧,平时也没有写影评的习惯,这是我在豆瓣写的第二篇影评,处女送给了全世界第一批电影之一《水浇园丁》。从我个人对电影的审美角度,《逆时营救》也并不值得作评,但是看到了莫名其妙的一片一星差评,实有些许难以按捺,故而提笔,不喜随意。

这篇影评,我会采取先扬后抑的顺序来写。那么,我先来夸一下这部影片的故事大纲。这个故事的策划或者说创意还真是不错的。整个电影看下来,可以说,这个故事还挺完整,剧情还挺好看。就不要太苛刻的说外国早就拍过这样的剧情,本来太阳底下就没有新鲜的故事,使用同样的套路真的不是这部电影的槽点。而且国产影片终于开始填补科幻这个空白,我还是很愿意鼓励的。

看其他的影评会用大段章节来陈述剧情,大家都看过片子,就不浪费时间了。

好了,扬完了,下面开始抑。

在我看来,《逆时营救》不算是佳片,但也绝不属于烂片,我大致总结了一下大家的差评,分为以下几种。

我上来先给编剧一个飞踢,然后把男配女配吊起来打,之后再来好好掰扯掰扯大幂幂。最后留点时间,我保证不把配乐打死。

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《逆时营救》是一部科幻外衣下的动作片,它并没有晦涩难懂的科学概念,观众只需要记住这两个设定就可以了:一、片中人物可以通过一个仪器回到1小时50分钟的过去,但他所穿越回去的过去是另一个平行时空,也就是说,你穿越回去是可以看到那个时空的自己的,这就是影片里会出现3个杨幂的原因;二、实验并不完善,粒子重构的自己存在生理缺陷,性格会发生变异(主要就是变得暴躁凶狠),并且不能存活太久。

1、杨幂的演技。
这是占据比例最大的差评原因,没错,此片中杨老师(我习惯于把所有行内前辈称为老师)的表演尺度确实存在问题,原版慈母杨老师有些过于呆板,黑化杨老师又过于凌厉,每个时空的她都过于的符号化,也许这种处理方式导演为了要让观众区分开各个时空的杨老师,所以作此处理,没问题,但是有问题的地方在于,三个时空的表演尺度距离跨度实在是太大了,时间线只重置一个小时左右,而且只有三次,过渡空间较小,但是人物性格的变化,超出了这个过渡空间,让人觉得最后的黑化有些过分了,丢掉了人物的原有性格,杨老师应该演的,是一个人的三个阶段,而不是一人分饰三个角色,我们去类比一下类似的影片《源代码》,《明日边缘》,《彗星来的那一夜》,《恐怖游轮》等等,人物的性格变化是循序渐进的,甚至变化尺度很小,即使最后一层时空,人物也会保留原有的自身性格,这样才会让角色更具备说服力,但是这里的处理,往往并不是杨老师能决定的,更多是导演与编剧的问题。
抛开表演尺度,我们说一说表演技巧,也就是所谓的“演技”,在我看来,演技凸显的地方,是人物遇到事件以后的反应,我们认为的演技好,就是在处理人物反应时,更加接近真实生活,又不显松散,层次较多且饱满,又凸显人物性格,显然在这部片子中,杨老师在人物反应的处理上显得是有些粗糙,有些符号化,有她的问题,但是这个问题也不全是她的锅,那么这口锅我要甩给编剧,是因为人设问题,这个人物的整体设定就没有性格,本来就是一个架空的世界,观众本身就不好带入,你又不去交代人物的前史,又不给她一个凸显的人物性格,你让演员怎么演?我接触过的好演员,拿到角色一定会去自己按照剧情设定去写或与导演讨论人物小传,但是这个剧本,演员自己真的无从下手,所以为什么邓超老师在《烈日灼心》与《分手大师》中会呈现出完全不同层次的演技,有的时候演员真的想发挥,但是剧本让他无从发挥。

这些设定就是支撑起整个故事的基础,而影片在豆豆被绑架之前的部分都是在介绍这些设定。但功能性介绍和叙事并没有很好的融合,使影片前端部分显得非常不连贯,叙事很碎。

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之后就是杨幂的两次穿越了。回到过去,同样的事情再次发生,必定涉及到如何重复与省略的问题,在这点上,影片做得还不错,重复的地方会使用不同角度来展现,也做到了恰如其分的省略,没有出现完全复制的尴尬。尤其第二次的穿越的衔接还使用了倒叙,设置了一个悬念,加快了叙事节奏,可以说是一个亮点。

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在“先扬”的部分我夸了这部电影的剧情大纲,注意是剧情大纲,不是剧情,虽然我认为使用同样的剧情套路没有问题,但重要的是如何填充细节,丰富剧情,这是你和别人区别的关键。而在细节填补上,这个剧本大到人物塑造,小到台词对话,真是粗糙的掉渣。

抛开一切,从演员的演技来否定一部电影,本来就是最不专业的一种评判,和对电影的一种亵渎。
这里有些为杨老师辩护之嫌,可能因为我是编剧的原因,我比较喜欢从剧本处找问题,见谅。

剧本的薄弱在演员们拙劣的表演下更是暴露无疑!说得更明白一些,剧本在人物塑造上的苍白肤浅加剧了这些差等演员的尴尬,而僵硬的演技更是将这些没有血肉的角色尴尬到了极致。

2、抄袭。
没错,确实我们看到许多电影的影子,每个人都能列出一长串,抄袭固然可耻,但是这部片子的问题症结还真不在抄袭,而是在于抄袭的太差了。
《狮子王》与《哈姆雷特》的剧情几乎完全一样,但《狮子王》却得到如潮好评,可能有人要说《狮子王》属于致敬,在我看来,世界早已经没有完全全新的故事构架了,所有的影片,所有的故事,只要你找,绝对能找到类似的原型,只是后者往往会改变结构,重新编织人物关系,丰富人设,重新制造规定情境,所以于模仿而言,在我看来,模仿的好,就是致敬,模仿的烂,就是抄袭。
我个人不主张模仿类的创作,起码我自己一直在坚持做原创,但是原创往往取决于编剧的自身阅历,以及突发灵感,在你没有阅历没有灵感的时候,接到片约,你怎么办?等灵感?一定会去借鉴,在接到某个类型的剧本时,最起码会去把此类电影都观摩一遍,找到方向,然后在此基础创作。此处一定有人会喷,把抄袭说得如此冠冕堂皇,在我看来,这就像认字,我们在学校期间就开始被培养拉片的习惯,难道是为了抄袭?它是为了让你去找到一些优秀作品的创作思路,处理手法,更重要的是创作者的思考方式,让我们能沿用在自己的创作里。
中国电影中,科幻是一个极其稀有的题材,我们没有土壤,缺少环境,大部分影视工作者都普遍认为借鉴国外是最快的一条路,可能有人会说《三体》,没错,作为文学作品,三体无可挑剔,可影视与文学大相径庭,现在的国内水平,真的没法呈现三体这样宏大的世界。好的,说回本片,《逆时营救》去借鉴了不止一部国外影片,但是除了一个“无限重置”的外壳,其他什么都没抄到。

《逆时营救》真的不是杨幂一个人演的差,而是演员们的全体脱线、集体尬演!最直接的例子就是影片开头实验成功主演们的表现,看得我尴尬癌都犯了,简直像是一群人在演过家家,信不信我地上捡到5块钱都比你们演得要激动。

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那个我连名字都不记得的漂亮女配角,她那典型的花瓶演技就不具体吐槽了,这里指出剧本中她角色设置的问题。她的角色是有功能性的,主要是给夏天的营救增添阻碍,例如大雄为了不让她发现掩藏夏天本尊让她听音乐,编剧这个策略实在是太幼稚了,让她听她就听,还听得摇头晃脑,我没有感受到编剧想要的情急中透着幽默的效果,我只感觉到那个女生宛如一个智障。

恐怖游轮剧照

而大雄的表演者也不知道是从哪里找来的演员。就说他几次阻拦夏天的戏,他和夏天推推搡搡,我的天,离得远点我还以为他俩在跳舞呢!大雄的动作弱不经风,就像一点也使不上力似的,一个男人怎么可能连夏天本尊这样一个文弱的女人都拦不住,所以说剧情的动作设计也太敷衍。

《恐怖游轮》剧照

影片的台词语言内容空洞生硬,形式上也一点不生活化,相应地,演员的表演也像是念白一样。举例所长和夏天聊家长送手表那段,聊得都是些什么东西,夏天还转来转去,正常人是不会像你们那样讲话的好吧。就这个场景还使用了摇镜头,简直莫名其妙!

所有的人物,全部是功能性的,所谓功能性,就是这个角色只因剧情需要而存在,无论男女老少,无论美丑,无论性格,只要是个人,去做剧情安排的事,剧情就走得通,举例来说,大雄,黄晨,还有被挖眼珠男,这三个人,角色随意对换,剧情毫无阻碍,全然顺畅而行。
然后是动作戏与场面,wtf,里面的动作戏打得是什么鬼,你既然是个爆米花片,又没指望你能拍出深度与逼格,能在动作戏上下点功夫么,替身占了至少80%?还有爆破,既然都是CG制作,就不能让大家看见一场杨老师穿越的时候,大楼一边炸掉一边急迫要穿越的紧张戏么…也许是剧组没钱,没钱你请什么圈内大咖!
其次是摄影问题,一部集合了动作,飞车,爆破元素的影片,看后我竟然没有记住一个镜头,多少可以发挥的镜头全都常规拍摄,人物对话的时候仿佛在看国产电视剧,除了怼着几位老师的脸拍近特,您还能有点自己的创意么?
本片唯一的情感主题,只有母爱,团队友情,师生情这些可以延伸的等等,在本片中完全没有看到,因此不提。母爱的表现篇幅很多,但是不深刻,这是一个可以驱动人本能的主题,影片渲染最重的地方无非是马尾杨老师最后和豆豆的那通电话,确实,那里有些感人,但是完全不够,因为它放置的情节节点有问题,它除了抒情与渲染,没有驱动人物的行动,因此失去张力。
这里有些绕了,我再举个例子,如果这一段这样处理,张力会大大增强。
黑化杨老师举着枪对准原型杨老师,即将将其杀死,而这时马尾杨老师冲进来制止,告诉黑化杨只有原型杨能活下去,黑化杨不愿相信,执意要杀人,而此时豆豆打来电话,三人手机同时响起,三人接起电话,豆豆让妈妈快回来,三人轮流与豆豆说话,加之一些技巧性的煽情balabala…电话中可以看到黑化杨变得温和,但在挂掉电话后,黑化杨看到自己的细胞变化,黑化杨知道自己时日无多,开始哭着劝原型杨,要像她一样刚强一点,才能保护豆豆,最好三人再拿出豆豆的某个信物,然后黑化杨和马尾杨一起走上粒子传送台,身形幻灭,只留下落在台子上的两个信物。
这里讲述的比较笼统,但如果磨合出来,这场三人戏会是整部戏的大高潮,也会将母爱点到极致,原片的处理方式,让黑化杨死得太冤,甚至以一个反派的形象死去,对她并不公平。
总之这一part,《逆时营救》症结不在抄袭,在于抄的太过粗糙。

《逆时营救》里的表演随便挑出一段都能拉出来吐槽,反而是霍建华给了我惊喜,绝对不是夸他演的好,而是他在《捉迷藏》里的表演已经给我打了预防针,而崔琥这个角色又并没有给他太多表演空间,主要是负责追杀,以至于他那做作的表演没有得到发挥。怎么说霍建华呢,近年开始转战大银幕了,可是这么多年演偶像剧,表演都被套路了,电影角色比偶像剧复杂得多,也更贴近现实生活,表演需要更加朴素写实。希望他能听到批评的声音,逐渐改进,成功转型。

3、BUG。
这里的bug点实在是有点多,例如杨老师与众匪摔下山崖,为何众人皆死她独活,例如可以开车的路母子俩为何弃车而逃,再例如为何怎么炸都炸不掉的大楼等等,更例如片子十分奇怪错乱的平行空间问题,科学理论方面的bug就不说了,因为我也不懂,我也不说剧情的bug,只要稍微遵循一些常识就可以解决,我来说说剧作及人设存在的一些问题。

终于到大幂幂啦。其实我一直都觉得杨幂好美,所以对她很有好感。虽然她的表演一直被人鄙视,然而我在看过《我是证人》中她的表现后,对她在《逆时营救》中的表演还是持乐观期待态度的。事实证明,四个字:难担重任。唉!

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《逆时营救》可以说是夏天的独角戏,是需要杨幂来撑场的。而我在看电影的时候,就不自觉地不止一次地想,如果换个演员来演,我是不是能入戏好多。

第一个,是分支故事线较多,且与主线关联甚微,先说霍老师。
开场开在了霍建华老师与一个老外讨论某个计划,这里是为了交代霍老师要去加害杨老师原因,而后又说出霍老师找到杨老师是为了回去找自己的妻儿,OK,那么问题来了,这个背景事件,与杨老师的故事主线的瓜葛在哪儿?这是完全独立于故事之外的一个分支,霍老师的背景故事与杨老师毫无关系,最简单的处理方法,就是霍老师是杨老师某次穿越中相识的人,并且是因为杨老师的某些失误,直接导致了霍老师妻儿死亡,因此霍老师穿越回某个时间点找到杨老师,要求穿回到妻儿未亡的时间点,如果再连结紧密一些,可以让霍老师就是豆豆的父亲,全程蒙面匪,他曾经与杨老师一起研究这个项目,但是他用自己偷偷活体实验后,发现了这个实验会引发的某种灾难,因此在另一时空穿回,由于技术限制,只能穿越回影片时间,他找到杨老师企图穿回去是为了在两人实验初期制止实验,因为他几次穿回劝说无果,他才以极端手法绑架豆豆。
这里脑洞有些大了,但是我想表达的,是分支事件一定要与主要事件联系密切,否则会感觉是游离于影片之外的鸡肋情节。

三个夏天,演好了杨幂就能被认同,演不好,则把演技上的单薄更突显了出来。夏天本尊文弱,第二个聪明伶俐、第三个凶狠歹毒,第二个和第三个杨幂演得还可以,实际上她们都更好演一些,配些坚定甚至恶狠狠的表情,然后再加上一些胜券在握的自信就可以了。反而占了很大部分的本尊演得真是虚弱无力,柔弱可以,但不可以无力,杨幂的表演太拘束,她的身上,我看不到一个儿子被绑架甚至被当面杀死时应该有的拼命抵抗、声嘶力竭、心急如焚、悲恸无助和瞋目切齿。

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豆豆被绑架之后,影片转入动作片,还包括一些惊悚元素。影片也显现出杨幂动作戏上的疲软,唉真是偶像剧演太多,其他类型都不会演了。总的来说杨幂的表演就是感情戏缺乏想象力,没有感染力,僵硬不自然,动作戏有气无力。

第二个是金士杰老师黑化的问题,相信所有人都觉得十分突兀,原因在于,前期没有任何铺垫,既没有表示金老师被压迫的地位,也没有表现杨老师面对金老师时候的强势,使得他对杨老师的恨非常无厘头,这个问题更容易解决,就是在前面铺垫出两人在某件技术问题的针锋相对,而公司高层更支持杨老师的见解,因而罢黜了金老师,这样足矣。原片中的处理方式,有些为了反转而强行反转,全无依据。
第三个是团队其他人设,团队里的挖眼男,小女生,以及大雄三人,实在是太酱油了,全无人物性格,也并看不出来一个科研人员该有的机智与严谨,尤其是那个小女生,让我感觉像是制片方的亲戚,硬给加出来的角色。这里虽然不牵扯剧情BUG的问题,但是这样的角色设置无疑会使故事失去张力,如果哪怕多给出一场戏,来渲染他们团队之间的信任,以及每个人物生活中状态,都会让挖眼男的死更具意义。

再说这部电影的配乐,真的是太太太太太烂了!关于电影配乐的一种观点是最好的配乐是让观众察觉不到的。这种配乐指的就是辅助叙事的功能性配乐,它随着故事的情感而改变,情节危机的时候放恐怖的音乐,人物悲伤的时候放难过的音乐。《逆时营救》的配乐其实就是这种辅助性配乐,但是它实在是太过了。

整部影片看下来,外壳是不存在问题的,问题是细节处理都太粗糙,经不起推敲,创作周期应该并不长,要知道《盗梦空间》创作了十年,国内的盖里奇风格剧本佳作《火锅英雄》也创作了三年,剧本是需要打磨的,但是现在的国内大环境,很少有资方会等创作团队那么久,我们又没有像好莱坞那样完备的故事生产线,很多时候都在摸着石头过河,但也希望所有创作者能保持对故事的尊重,和对电影的敬畏,我永远记得《少年派》获奥奖,李安感言的第一句话,“Thanks,movie
god.”

配乐,你成功引起了我的注意!

以上愚见,欢迎讨论。

我看电影也不少,第一次有一部电影让我这么反感配乐的。其实它就是像我上面所说的在履行它情绪渲染的职能,但是它煽情太过,用意太直白。听这种配乐就好像,你在电影院看一部悲情电影,其实剧情还没怎么样呢,你旁边有个情感丰富的观众却早在那捶胸顿足哭天抢地了。至于么?嗷一嗓子还吓你一跳。就是这种感觉。


其实配乐只是这部电影煽情弊病的冰山一角。整部影片都是在极煽情之能事。《逆时营救》它意在用一个感人母爱的故事来赢得观众,所以剧本在夏天和豆豆的母子感情上用了很多笔墨,然而,至少对我来说,这种策略没有奏效。一是因为剧本煽情生硬刻意,一是因为杨幂的演技。

最后我想说,不管怎么样,这部影片并非佳片,但值得一看,它填补了国产类型片的巨大空白,虽然它不完美,它有数不过来的槽点,但可以看出它的创作团队是有诚意的,国内科幻题材发展非一朝一夕,但总要有人去做,我们可以不宽容它的制作水平,但应该尊重它的创作初衷。

我从来不反对煽情,但煽情的东西总遭人诟病,我认为不是因为煽情本身不好,而是因为煽情是非常有难度的,需要技艺高超,还要献上一颗真心。为了感人而煽情,甚至说为了讨好观众而煽情,本身就是非常虚伪的。影片开始,几乎是处处提示夏天很爱豆豆,夏天工作很忙没有时间陪豆豆,我能明确地感受到剧本的意图,但却难以产生共鸣。

希望国内科幻越来越好。

用一句话概括《逆时营救》的问题,就是整个创作班底的水平跟不上影片的创意。最后让我再以两个疑问结束本文:

© 本文版权归作者  锯末与粪土
 所有,任何形式转载请联系作者。

你们全片人名地名虚构,唯独美国用实名,你们这么黑美国,美国人民知道吗?

还有,你们为什么要让我戴个眼镜看一个2D影片?!!!

© 本文版权归作者  李漫兮
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